О еврейских корнях Голливуда

 
В связи с Оскаром хочу проговорить одну вещь: нынешний кризис Голливуда можно долго и умно объяснять экономическими причинами вроде торжества стриминг-формата, пандемии и угасания селебрити-культуры. А можно свести все к смерти его идентичности – без всякого сомнения, еврейской.
 
До недавнего времени я не понимал до какой степени этот народ был вовлечен в создание самой известной фабрики киногрез – речь об ашкеназах и их потомках из Германии, Венгрии, Российской империи, других стран Центральной и Восточной Европы.
 
Они построили Голливуд, они им управляли десятки лет и создали все, чем до сих пор поклоняются сотни миллионов людей – например, саму концепцию суперзвезд, спецэффекты и кинокомиксы.
Кинокритик Нил Габлер, один из главных исследователей «самого доступного из искусств» в Америке. В своей экранизированной книге «Их личная империя: как евреи изобрели Голливуд» он досконально изучает рождение осьминога, чьи щупальца протянутся сквозь эпохи и страны
 
В «большой пятерке» киностудий только Уолт Дисней – белый англо-сакс. «Коламбия пикчерз» основана Гарри Коном, «Универсал» – Карлом Леммле, «Уорнер бразерс» – братьями Хиршом, Ароном, Шмулем, Яковом Вонсколасерами, «Парамаунт Пикчерз» – Адольфом Цукором. MGM(Метро-Голдвин-Мейер) – это Маркус Лоу и Лазарь Мейер.  Та самая премия «Оскар» – опять же, Мейер.
 
Все они ашкеназы: даже лого со львом MGM придумал известный еврейский художник Лайонел Рейсс. Все они родились в радиусе 800 км друг от друга в похожих по статусу семьях с одним культурным бэкграундом — одна сплоченная и маленькая кучка людей, подарившая Америке главное оружие культуры массового поражения.
 
По мнению Габлера, успех голливудских евреев объясняется просто – они были детьми бедноты и безотцовщины первого поколения мигрантов. Судьбы их родителей разбились о берег новых надежд, а их потомки имели всего один шанс на жизненный успех – возглавить совсем еще молодую индустрию в которой еще не было сильной конкуренции.
 
Вот так эти мечтатели из местечек сновали новую страну внутри страны – их личную империю, идеальную копию Америки : «где любовь вечна, герои красивы и благородны и добро всегда побеждает». Ими была заложена новая «американская мечта», еще более прекрасная и недостижимая — пришедшая из Восточной Европы.
 
Бывшие подмастерья из заштатных театров, мелкой торговли и ткацких мастерских втридорога платили наиболее красивым и харизматичным актерам/актрисам своего времени, сделав их новой аристократией: самыми желанными, пусть и несчастными людьми Запада — те либо выходили замуж за принцев, либо трагически погибали под грузом славы.
 
Сами продюсеры большого кино оставались в тени, торгуя фильмами словно обувью. На полученные миллионы, они строили богатые кварталы еврейских особняков, школ, синагог, перенося американскую мечту на новый пласт реальности.
 
Короли Голливуда не были похожи влиятельных выкрестов Российской империи вроде банкира Ивана Блоха, строителя русских железных дорог и спонсора сионистов, или Мойше Бланка, прадеда вождя мирового пролетариата – нет, они были зачастую верующие иудеи, окружавшие себя другими евреями. Но их пожирала такая жажда ассимиляции – желание быть частью большого общества. Они ходили в синагоги, но также часто посещали гольф-клубы и вечеринки своих белых друзей.
 
Мало того, «хорошие еврейские мальчики» еще сто лет назад домогались до самых красивых актрис, принуждали их к сексу ради ролей, иногда брали в жены. Читая как основатель «Оскара» Лазарь Мейер хватал за жеппу юную Джуди Гарланд, понимаешь, что Харви Вайнштейн всего лишь наследник традиции куда более укорененной, чем это доступно обывателю.
 
Но всему есть предел – число голливудских евреев от поколение к поколению редело, старело, превращалось и законодателей трендов в диковинку. И, кажется, на третьей декаде нового века, время ашкеназов совсем ушло.
 
Их место заняли эффективные менеджеры с холодными глазами – верные слуги японских, китайских и прочих корпораций, много лет скупавших по частям «еврейскую империю» у подножья всемирно известного холма.