Конец белого зубра

 
На днях закончилась длившаяся 15 лет эпопея, она расстроила столь многих, что разочарование финалом 9 сезона «Декстера» само по себе стало феноменом, сравнимым с аналогичным возмущением поклонников «Игры престолов».
 
Создать культовое произведение мало, надо закончить его так – чтобы сердечки фанатов дрогнули и хранили память о любимых героях многие год. В американской индустрии масштабных сериалов есть традиция неудачных финалов – такой, например, признана концовка Lost(«Остаться в живых»). А последнии серии «Друзей» и «Клана Сопрано», наоборот, вечные хиты.
 
Грандиозный провал последних лет – тот самый финал «Игры престолов», ставший самой нелюбимой частью любимого сериала. Разгадка проста: люди мало поменялись за последние несколько тысяч лет и ждут от сказки(будь то приключения драконов или семейная эпопея итальянских мафиози) очевидных вещей. Что дракона/злодея повергнут а принц получит принцессу.
Когда принц режет принцессу как спелый гранат, происходит слом шаблонов. Понятно, что постмодернизм, метамодернизм, новые веяния и этика – но требовать от зрителя такой подготовки, все равно что требовать у людей диплом о высшем образовании на представлении уличного театра.
 
Не все сказки посвящены принцам. «Декстер» – неонуар, свежая итерация образа плохого парня из сороковых-пядидесятых. Череда крепких мужчин, пьющих-курящих-трахающихся и без лишних вопросов ломающих челюсти, превратила Голливуд из «ковбойской мекки» в «тортугу бандитов и грешников».
 
«Клан Сопрано» и «Во все тяжкие» лучшее продолжение жанра в нулевых. В конце первого, мы прощаемся  с Тони Сопрано за момент до возможной смерти – финал остается открытым. Уолтер Уайт не удостоился такого выбора – его жизнь сценаристы однозначно перечеркнули.
 
Это даже давняя традиция Голливуда, при всем своем либерализме, пропитанного христианской этикой строителей Америки. Плохой парень может быть куда лучше хороших парней, но рано или поздно платит по счетам.
 
С этой точки зрения, выстрел в сердце Декстера был неизбежен. Даже если бы он не убивал невиновных людей, его пренебрежение чужими жизнями(сколь угодно плохими) не могло не привести к тому, что произошло.
 
Теперь почему я дал посту такое название: и Уайт и Декстер, два культовых героя, влюбившие в себя десятки миллионы людей. Одновременно, они воплощение «токсичной маскулинности», «белой цисгендерности» и «белого супремасизма». Использую эти термины нейтрально – это не моя оценка, а доминирующей в киноиндустрии идеологии.

Оба героя кровь с молоком, американцы до мозга и костей, идущие против системы в духе «Киллдозера», только не так открыто. По сути, они либертарианцы, верящие в «суд Линча» и примат частного права над государственным.
 
Чтобы не было слишком очевидно, им обоим сценаристы подкидывали комичных «ультраправых» врагов, которых они покрошили в капусту. Это обычные прием для индустрии, позволяющий сохранить «ядро» выдуманной личности – посмотрите на поступки  Уайта и Декстера, на их друзей и любовниц, чтобы понять они «стихийные неореакционеры».
 
Это вторая причина почему Декстер в финале без нужды убивает чернокожего копа, обманывает свою скво(ковбои часто брали индейских жен, оставаясь убежденными колонизаторами Дикого Запада) и бежит к свободе, чтобы встретить смерть от руки следующего поколения. Которое более открытое, знающее языки и видящее мир более сложно.
 
Понятно возмущение фанов – для них, Декстер это Шерлок Холмс с ножом, незаменимая часть любимого процедурала(хоть и перевернутого). Для шоураннеров – Декстер Морган пройденный этап, который был закончен торопливо и неряшливо, но логично.
 
Его ликвидация – это символическое убийство старого белого зубра, чей мир оказался погребен под твердыми костями железных дорог. Выстрел в него – это еще и выстрел во всю плеяду супергероев, защищавших покой американского общества любыми методами. Больше так нельзя.