Схватка (1995). Лучший фильм о мужчинах, выполняющих свою работу

Де Ниро в черных очках, костюме, белой сорочке, туфлях и с автоматом в натруженных руках грабит банк. Аль Пачино в черных очках, костюме, тоже с автоматом, учит его, что брать чужое нехорошо. Они стреляют друг в друга, как в зеркало.
 
Режиссер Майкл Манн отбирает у своего зрителя почти три часа. «Схватку» вполне можно назвать уроком щедрости. Как зрительской, так и режиссерской.
 
Спокойным трехчасовым движением этой истории о взаимном мужском восхищении Манн убеждает, что для кинематографа не существует проблемы хронометража, противостояния жанрового и авторского, а также многих других трудностей, о которых любит писать критика.
 
Он с одинаковым великолепием и упоением режиссирует побоище на улицах Лос-Анджелеса ( после сцены ограбления банка и последовавшей за ним пятнадцатиминутной перестрелки оператор Данте Спинотти мог в принципе ничего в своей жизни больше не снимать) и почти немую сцену общения двух усталых мужчин, связанных профессиональным любопытством.
 
« Я делаю, что умею, и ты делаешь, что умеешь » - слова, брошенные Де Ниро своему визави за столиком с кофе и кетчупом Heinz, становятся центром картины.
 

 
Это фильм о том, как схватились два богатыря американского кино, столкнулись в кадре лбами Роберт Де Ниро и Аль Пачино. До этого их любовно растил новый Голливуд. Их старательно миксовал Фрэнсис Форд Коппола во втором « Крестном отце ». Посадить за один стол не додумался, временные пласты развели: Аль Пачино сыграл младшего дона Корлеоне, а Де Ниро - старшего.
 
Снимая новаторский фильм о полицейском и воре, Майкл Манн гениально использует факт равноценности двух людей-икон: кто здесь плохой, а кто хороший, где протагонист, а где антагонист - поди угадай. По правилам игры, которую ведет Манн, один из них должен проиграть, но кто бы ни оказался в роли проигравшего, мы будем сожалеть.
 
Победитель тоже в полной мере ощутит потерю. В идеальном мире они оба должны были бы, как дуэлянты, пасть от одновременного попадания вражеской пули. Потому что равны и невозможны друг без друга, как башни-близнецы.
 

 
Но сверхзадача - схватка Бешеного быка и Серпико - маскирует куда более тонкий и драматически полноценный конфликт. « Схватка » - это фильм о мужчинах на работе, о мужской одержимости делом, которая превыше семейных ценностей, романтических связей, любых отношений. Если угодно, Манн снимает фильм о конфликте мужского и женского начал.
 
Коп Ханна и бандит МакКоли понимают друг друга лучше, чем их понимают женщины, с которыми они живут. « Домашние » сцены дарят фильму глубину. Ханна - в третьем браке - уверенно называет «мерзавцем» бывшего супруга своей жены Джастис (то есть по-русски Правосудие).
 
Тот совсем не занимается дочерью, которая осталась с мамой. Но сам Ханна едва ли сможет стать ей лучшим отцом. В постель он тащит сны, в которых его посещают мертвецы, проходившие по расследованным делам.
 


 
МакКоли - самурай, волк-одиночка, убежденный, что « нормальная » жизнь невозможна, не упускает случая сказать своей Иди, что он « один, но не одинок ». Хотя, конечно, никаких « но », никаких « не ». Чувства приведут его к ней, когда нужно будет просто бежать без оглядки. И все же даже любовь - недостаточная причина для тихой пенсии в Новой Зеландии.
 
Жар, который выжигает души главных героев, важнее женской нежности, и куда интересней наслаждаться охотой, нежели любовной игрой: внимание и, значит, признание, со стороны профессионального оппонента во стократ ценнее семейного ужина.
 

 
МакКоли и Ханна - герои- векторы. Как и положено тем, кто кладет палец на спусковой крючок, они фактически лишены права на рефлексию. Но второй план, вырастающий за спинами Пачино и Де Ниро, превращает этот ковбойский дуэт (это ведь в каком-то смысле еще и пересчитанный под новое время фильм Серджо Леоне) в живую, свободно дышащую систему.
 
И эта страстная жизненная энергия взаимодействия двух гигантов, сжигающая их одержимость, заполняет экран, даже когда камера холодно панорамирует горящий всеми огнями ночной Лос-Анджелес или фиксирует подробности очередного преступления.